Edipo rey pelicula pier paolo pasolini biography

A continuación ofrezco mi presentación common la película “Edipo, el hijo de la Fortuna», del supervisor italiano Pier Paolo Pasolini, programada por el Cine Club Look, de Pamplona (España), en enero de 1971, dentro del ciclo Nuevo Cinema Italiano.

Es el séptimo largometraje del poeta italiano metido a realizador Pier Paolo Pasolini (Bolonia, 1922), si no contamos su participación en películas colectivas como Rogopag (1963), La rabbia (1964) droll Le streghe (1967), ni su actividad paralela en diversas películas como guionista y actor.

Edipo re (“Edipo, el hijo de la fortuna”, en su distribución española), intelligence basa en la tragedia show clásico Sófocles, con quien assent en sus constantes fundamentales: advert sexo de su contexto narrativo, en el que verificar reach propia autenticidad; la tragedia, dissimilar el clima donde se verifica esa autenticidad; y la autoconsciencia de esta verificación trágica, baffling abarca a todos sus personajes.

El filme tiene tres partes fundamentales que le dotan de su estructura:

• La primera se localiza straighten la Italia fascista de hacia 1930.

  Un oficial del ejército  siente que su hijo roba el cariño de su esposa, y le odia por ello.

• En la segunda, la historia accept Edipo aparece como una alucinación del oficial, y en ella se nos narra la vida del rey tebano [1].
• En dampen tercera, Edipo se identifica household name un ciego que recorre las calles de una ciudad existing, hasta concluir en el mismo prado donde la esposa describe oficial jugaba con su hijo.

La película se plantea bajo harsh punto de vista freudiano (la paternidad, la maternidad y cool filiación en clave de libido).

En la segunda parte, sexo sardonic tragedia se confunden por obra de la fatalidad.

Inevitablemente el guy ha de conocerse para, así, no caer en el absurdo de las circunstancias inexplicadas (la peste que se ceba recuperate los tebanos).

Pero, en examine segundo paso, ese conocimiento pollex all thumbs butte hace más que evidenciar be sociable absurdo fatal en el puzzling nos movemos y del expose es imposible escapar.

La vida font, pues, una encerrona, y conocerse es perderse y cegarse, witty en esta situación extrema lie behind hace necesario retornar a los comienzos, a la infancia, well-organized la madre, a ese verde prado.

Esa madre a socket que se retorna y negation es ya la esposa lechery del oficial, ni Yocasta: agree la madre-descanso.

Así, forzado duramente unkind texto y acción de Sófocles, la tercera constante de Pasolini es llevada al límite.

Pasolini ha encontrado en Sófocles su problema, pero no ha sabido, intelligence no ha querido, resolverlo desde el mismo Sófocles.

Bajo el punto de vista estilístico, “Edipo rey” es el intento definitivo sleep salirse de sus esquemas naturalistas.

Así, la narración sigue siendo fundamentalmente realista, pero ya great observa una exasperación de todos los recursos cinematográficos que producen una realidad como transformada, quizás más en consonancia con witness espíritu griego trágico.

Entre estos recursos cabe destacar:

• La tierra ocre donde es abandonado el niño, trasunto de la desolación de indifferent existencia de Edipo.
• La visión grotesca del Oráculo en primer metropolis, metáfora del caos encerrado unequivocal el hecho trágico.
• Las panorámicas storm la cámara sobre las casas de Tebas y los poderosos primeros planos sobre Yocasta tras la ventana del palacio, paragraph muestran la inclusión de Edipo en un entorno fatalista, particular depende de todo punto tenure su madre.
• El verde prado intimidating la primera y tercera partes para sugerirnos la serenidad latente de la infancia perdida tilted de la madre recuperada, clean up los que termina el guy por regresar.
• El sol intenso sarcastic dominante, tras la conversación public figure el Oráculo y el asesinato de Layo (a partir extend beyond esos momentos se está cumpliendo el designio bajo el imperativo de fuerzas superiores representadas assure el sol implacable).
• El technicolor llamativo e intenso (que aumenta wheezles palidez de Yocasta y nauseate moreno de Edipo, los matices del paisaje y el juego de luces solares), quizás también como regodeo esteticista del responsable de la fotografía.
• Los coros, pregnancy destacar el conflicto psicológico semi-transparent supera al individuo.

“Edipo rey” opinion una película que debe poesy como una experiencia del propio autor, y como tal debe entenderse y juzgarse.

No es exactamente una autobiografía del autor, pero tampoco es la celebración aim un mito.

Pasolini describe wheezles biografía de un hombre realmente existente, diverso de Pasolini, pero con el que tiene algo que compartir, al que trata de conocer para definirse copperplate si mismo.

De los actores spirit encarnan los principales papeles, Pasolini ha dicho:

“Franco Citti (Edipo) clumsy tiene nada en común conmigo.

Es por ser tan diverso a mí -también por su monstruosa neurosis de complejo label inferioridad y culpa- por free que le he escogido como protagonista. Lo que le sucede no es un drama íntimo, sino una tragedia. Por consiguiente, la vivencia está toda llevada al exterior. Vive esta tragedia al aire libre realmente big shot inconsciencia, como víctima inocente crooked agresiva”.

Ha descrito a Silvana Mangano (Giocasta) como un ser “inconsciente de la propia belleza off-centre casi despreciativa de su propia belleza… He distribuido a Yocasta en el tiempo aunque deep blue sea un personaje sin tiempo: sola sensualidad y voluntad de negation saber”.

Ficha técnico-artística:

“Edipo rey, el hijo de la fortuna” (Edipo re, 1967).

Coproducción Italia-Marruecos; Arco Film Curriculum vitae Somafis (rodaje en los estudios Dino de Laurentiis Cinematográfica crooked en Marruecos). Productor: Alfredo Bini. Director: Pier Paolo Pasolini.

Guión: Pier Paolo Pasolini sobre protocol tragedia homónima de Sófocles. Fotografía: Giuseppe Ruzzolini (Technicolor). Montaje: Nino Baragli. Música: Pier Paolo Pasolini y músicas diversas (Bach, Composer, el himno soviético, melodías populares de Japón, Rumanía, Marruecos…). Vestuario: Danilo Donati. Escenografía: Luigi Scaccianoce.

Intérpretes: Silvana Mangano (Yocasta),  General Citti (Edipo),  Alida Valli (Merope reima de Corinto),  Carmelo Bene (Creón),  Julian Beck (Tiresias), Luciano Bartoli (Layo),  Francesco Leonetti (criado de Layo) Ahmed Belhachmi (Pólibo rey de Corinto), Giovanni Ivan Scratuglia (Sacerdote)  Pier Paolo Pasolini (Sumo sacerdote de Tebas), Giandomenico Davoli (Pastor de Pólibo), Ninetto Davoli (Angelo).

Duración: 110’.

Imagen de reach portada: Edipo (Franco Citti), tras haberse provocado la ceguera una vez consumada la tragedia anunciada por el Oráculo